汤唯玄彬,晚秋,影评,观后感


看汤唯玄彬《晚秋》不禁想到《爱在黎明破晓时》,同样是一段偶遇,同样是一份不期而遇的爱情,却在截然不同的故事背景及东、西方文化氛围的差异下,呈现出两种不同的效果,《晚秋》的纠结与压抑使这段爱情看起来更像深秋远山的风景,总感觉隔着一层挥之不去的浓雾,美好却虚幻;而《爱在黎明破晓时》中刻画的爱情则有着一种水到渠成的自然,如露珠般清新,香茗般隽永。

其实,“晚秋”二字已深得整个故事之精髓,秋之末尾,美景不久矣!在这一季节生发的爱情,后果可想而知。把爱情拍出哀而不伤的清新调调,是许秦豪的拿手好戏,一部《八月照相馆》足以睥睨所有试图将爱情弄得玄玄乎乎五迷三道的影片;把爱情拍出哲学思辨的味道,是金基德的招牌特色,《春夏秋冬又一春》更是将各种元素有机融合,使得整部影片犹如老僧入定般浑然一体,至今仍无人可出其右。显然,《晚秋》兼容了许、金二者的特点,将一段最有可能发展为一夜情的故事,不但拍的含蓄纠结,而且因对男女角色身份的特殊定位,使影片无形中增加了一重哲理性的思考,诸如人之好坏,事之偶然必然。然而令人惋惜的是,该片只是徒袭了许秦豪的宁静淡远,这点在配乐上尤甚,倒是值得一赞,似有若无的吉它曲为影片寂寥、萧索的晚秋景象做了极好的渲染,但迷茫和纠结却仅表现在汤唯那张面无表情的脸上,实难看出有更高明的表现。至于哲理性高深度的探讨更如蜻蜓点水浅尝辄止,这在很大层面上弱化了男女主角的个性,特别是对男主的刻画,只是在台词里出现“好”与“坏”的字眼,缺乏更深入的描述,给人感觉个性模棱两可。

两个他乡人,凭着同样拥有一张东方脸孔而相遇相识,进而相恋,尽管那个帅的令人窒息的勋不愿承认这点,但我还是一厢情愿地认为他们相爱的缘起是因为在那辆巴士上,只有安娜那张面目柔和的黄色脸孔能让他相信会有小惊喜发生,也或许是作为一个阅人无数的牛郎,早已将断人相面融入潜意识中而不自觉。一个几经波折受尽情伤的女子,这额外特殊的三天像是上帝的恩赐,特别是在去西雅图这个浪漫城市的旅途上,若没有点艳遇,还真对不起自己。漠然面对一切固然是隔绝外界最好的方式,但对一个至情至性的女子来说,来自家庭的支离破碎和与旧情人间的疏离和尴尬,已将她对世间残存的最后一丝美好希冀,在犹豫纠结中,毫无保留的投射到勋的身上。一个靠出卖色相和肉体讨生活并且乐在其中的花花公子,自信是所有女人的爱情毒药,他丝毫不觉得这个职业有任何不妥之处,女人的笑脸和金钱对他来说唾手可得,耍酷、撒谎像吃饭睡觉一样稀松平常,人生就是一场游戏,而赢家永远是他。可能是这个落寞寂寥的女人有别于以往的客人,也可能他只想让这段寂寞旅程多点调味,鬼使神差中他总能遇见她,一个伤痕累累,一个游戏人生,爱情的花火就这样不期然的燃烧了。

该片已先后被日本韩国多次翻拍,本片已是第五个版本,导演金兑容没有把经典刻意地模仿或激情澎湃地膜拜,而是在平淡中缓缓铺陈,深秋的萧索和清冷是本片的主基调,勋和安娜在西雅图游玩的那段时光则是阴霾冷雨中的一抹光亮,给压抑的画面底色,平添些许温暖。故事中那段双簧表演最为有趣,“戏中戏”的场景加上男女主的自我视角,及惟妙惟肖的配音表演,各自述说着自己眼中的爱情,戏里戏外,语语双关,是片中对白最多,最有趣味的一段。

故事结束了,爱情仍在继续,又是一个晚秋,物是人亦依然,只是故人不知去向,面对熟悉的事物,一切恍然如昨,腕表的滴答声将他的气息一点点送远,喃喃自语中,这一切可是梦吗?

文/骷髅船长